没想到在这部18禁《嘉年华》，挖到不可思议的事

　　我们总希望通过一部电影改变世界，实际上最后被改变或打动的只有我们自己，放下旁观者的冷漠与淡薄，承认世界的无情与忧伤。这是比真实还要真实的社会，是比现实更加绝望的深渊。

　　《嘉年华》，这部以幼童性侵为题材、刚刚夺得金马奖的电影，在这时候上映，与其说是巧合，它更像是一种讽刺。

　　

　　很多人说这是中国版的《熔炉》，但它并不是《熔炉》。

　　它没有《熔炉》的残酷绝望，也没有《素媛》的悲情催泪，它摒弃掉韩国电影里所有歇斯底里的苦情渲染，反而是无休止的克制，克制得让人心颤。

　　恐惧，因为我们对待它的态度，太过真实。

　　性侵的二次伤害

　　两名12岁的无知少女小文、小新，被中年的刘会长带到了海边的旅馆，进入房间并实施了性侵。

　　

　　事件发生过程中，我们甚至没有看到犯罪者刘会长的脸，只有一身西装革履和一句：“她们都是小孩子，哪里来的身份证?”

　　对啊……她们还都是小孩子……

　　案件发生之后，两个小女孩散乱着头发，默不作声的走出了旅馆。剧情从这里衍生，女主小文开始迎接来自周围人的二次伤害。

　　第一个，是秉着严谨教学的态度，不事先问理由，让两个小女孩迟到罚站的老师。

　　第二个，是拍下她最狼狈模样发到班级群，随后大打出手的男同学。

　　第三个，是跳舞到深夜，女儿彻夜未归竟毫无察觉，在得知小文遭遇性侵之后，却一巴掌打在自己女儿脸上的母亲。

　　第四个，是同为受害者，却悄然把责任推给了小文的小新。

　　

　　听着手术室里父母与医生的吵嚷，小新却冷不防的问了一句：“小文，什么是处女膜啊?”

　　由于性教育的缺失，12岁的小文和小新甚至还不知道自己的遭遇意味着什么。

　　可是，现在不知道，就永远不会知道了吗?

　　『旁观者的冷漠』

　　在警方介入案件调查后，有这样一个细节。

　　一开始会长开了两间房，小文和小新一间，自己一间，两个女孩儿在自己的房间里玩的很疯，让主线剧情的另一位主角小米(也就是那个为了保住工作隐藏证据的店员)拿来四罐啤酒。

　　于是，两名被性侵的少女，竟因为四罐啤酒，让没有任何讨论余地的犯罪事件，在警察甚至银幕前所有人眼里就变了样子。

　　“现在的小孩就是玩儿得野。”

　　警察说出这句话，大概是很多人的心声。可转念一想，这时的我们和那些一旦有女性遭遇性侵，就站出来讽刺她们穿着暴露活该被强奸的人好像没什么区别。一样的事不关己高高挂起，一样的给人无尽的绝望。

　　别忘了，only YES means YES。

　　在没有经过对方同意的情况下发生的性行为，都是强奸!

　　这和对方今天穿什么衣服出门，中午吃什么，看了你几眼都没有半毛钱的关系。

　　受害者本身的人品是一回事，性侵是另一回事。强奸就是强奸，即使你是她的丈夫，你也是犯罪。

　　恳请各位，不管你有什么样的理由，请务必不要有一丝一毫的动摇让我们看上去是施暴者的帮凶。

　　

　　两个女孩在彩色的大喇叭里，尽情疯狂呐喊，似乎没有一丝受到影响，硕大的喇叭，似乎就像一个巨大的子宫，孕育着生命的希望，也承载着成长的烦恼与伤痛。

　　『施暴者的意图』

　　至于这位商会会长，真的如小新的父亲所说，是喝多了酒，无心之失吗?

　　另一位主角，店员小米给了我们最好的答案。

　　“我喜欢这里，因为这晚上也不冷，连乞丐也能睡个好觉。”

　　小米从一开始就是一个没有身份证的黑户，16岁的少女。同样是未成年，她却早早在成人的世界里摸爬滚打，离家出走三年，辗转十五个城市，所以即使亲眼目睹了案发过程，也依然选择沉默。

　　

　　小文的律师来找小米时曾表示，希望她设身处地去想想，如果你是小文，你会不会希望有一个人可以帮帮你。

　　小米笃定地对律师说：“我不是她，同样的事情不会发生在我身上。”

　　可是，它却发生了。

　　为了攒齐办一张假身份证的钱，小米选择了和刘会长达成交易——一万块换案发当天的监控视频。

　　面对奸诈的商会会长，小米显然有些不自量力。

　　当小米发现装钱的袋子里有跟踪定位的时候，她已经逃不出魔爪了。

　　

　　医院满身创伤捂着肚子的小米在告诉我们，刘会长显然不是初犯。

　　不知道有多少像小文小新一样的少女被侵害，可能只是在事件发后不敢说出来，甚至可能是家里为了颜面，选择了默不作声。

　　『女性认知的阉割』

　　影片中最明显的女性符号是海边那个巨大的梦露雕像，雕像也是链接了两个少女截然不同的人生，贯穿全篇的线索。

　　玛丽莲梦露，如此性感的形象，可是时间久了，梦露的腿上却被贴满了广告单，肮脏不堪。

　　最终梦露的雕像因为让男人们联想起了情色的画面，被认为有伤风化，他们锯开了她的高跟鞋，在一群男人的手里被蹂躏，捆绑。

　　这像极了梦露的一生的遭遇，也像极了电影里的几个女人。

　　在小文对女性还没有形成认知的时候，小文的妈妈全然不觉得自己对女儿常年的疏忽有什么过错，而是一味指责小文。没出息的丈夫，畸形的家庭，移情式的仇恨，作为妈妈，却好像连小女孩爱美都成了罪恶的根源。

　　她甚至撕烂了小文的漂亮衣服，揪扯着小文进浴室，剪掉了她心爱的长发，歇斯底里的喊着：

　　“叫你穿这些不三不四的衣服!”

　　

　　面对妈妈近乎疯狂的虐待，小文失掉了最后的底线和尊严，崩溃了。

　　她一件件的毁掉了妈妈的化妆品，离家出走，在梦露的脚下蜷缩着度过了漫长的黑夜。

　　

　　而小米呢?

　　小米对女性的认知大多来自同事莉莉，莉莉的衣服，口红，耳环。小米穿着莉莉的玫红外套，目睹了整个事件。她的未来也许会和莉莉一样，妖娆美丽的花朵，却是不堪一击。

　　因为莉莉，小米过早的接触了太多这个年龄不该接触的东西，莉莉甚至可以坦然的对她提出不属于未成年的条件：

　　“如果你真的是个雏儿，我可以让我男朋友给你找个好的买家。”

　　可后来，莉莉却在小米的陪同下去小诊所做了人流，并哭着说：

　　“下辈子再也不当女人了。”

　　故事尾声，小米本打算出卖肉体，做好了一切准备，却因为新闻里案件水落石出的播报，最终选择穿着白纱裙出逃了，当小米骑着车和捆绑着的梦露雕像擦肩而过的时候，像极了电影的英文名字，《Angels Wear White》，一个冲破束缚的天使，追寻灵魂的解脱。

　　

　　纵观整部电影，在这起性侵案里，竟没有一个无辜者，除了象征审判意义的律师，所有人都是帮凶。

　　为了保住工作选择隐藏犯罪证据的服务员，

　　多一事不如少一事的圆滑店长，

　　监护不当的母亲，

　　缺席的父亲，

　　与原则背道而驰的警官，

　　收受贿赂做伪证的三名医学专家，

　　每一个人都难逃干系。

　　

　　《嘉年华》不像一部电影，它更像是我们身边每天都有可能发生的事，而我们看待电影的态度也不是欣赏，而是反思。

　　有多少次，看到暴力事件时，我们和小米一样在想，同样的事情绝对不会发生在我们的身上。

　　我虽然同情她，但是这不关我的事，谁也别来道德绑架我让我去为她做些什么，我的日子也不好过。

　　与其说我们乐意扮演一个旁观者，我们更像是在窃喜自己是个幸存者。

　　什么是幸存者?

　　我想用台湾作家林奕含的一段话来阐述：

　　我们都是幸存者，所有的不公、冤屈、性侵、暴力、杀害都有可能发生在我们自己身上，只不过现在，它恰巧发生在了别人的身上。

　　永远不要对别人的悲惨无动于衷，永远不要以为自己可以置身事外，旁观者，总有一天会成为当事人。

　　直至电影散场，我只等来零零星星的几位看客，也许是故事太平淡，太索然无味了吧……

　　

　　百年过去，鲁迅先生那句“救救孩子”，依旧没有实现。

　　我是晚晚，道尽寻常事，陪你一世说晚安。

　　那么，晚安。